• 我言秋日胜春朝 不要轻易放弃。学习成长的路上,我们长路漫漫,只因学无止境。


    无意中翻到马远的《寒江独钓图》,几丝水纹,一叶扁舟,一个钓叟,除此之外,满卷皆空。

    这叫留白,是我国水墨画中荡开的浓厚一笔。全卷惟独几处重点物象是仔细勾勒的,其余只是略作铺陈,以至不着半点墨痕,有限意蕴却从二维纸面扩大开来。

    南宋画家马远与夏圭,尤擅留白。而南宋之前的山川画家,多丧事无大小、逐个描写的全景式构图。铺满画纸的山川,自有它的美,碧水蓝天、楼台寺院、枯藤怪石……丰盛的意象,强烈的视觉冲击,合乎国人传统的审美理念。譬如仿古而作的风俗画《清明上河图》,画中各色人物一千多个,各有身份,各有情态,各有情节;房屋、桥梁等建筑结构谨严,细细描画一笔不苟,车马船只八面见光,谨小而不失全貌,精微而不失其势。但马远与夏圭,偏不爱这般费心儿去精描细绘,而是另辟门路,发明出一种“笔简意远、遗貌取神”的奇特风格,留下了“马一角”“夏半边”两个美名。

    新诗云:“自古逢秋悲寂寥,我言秋天胜春朝!”这是乐观与通达,也是特性与翻新。自古以来,太多悲秋怀古的诗词,好像一到秋天,炎天的最初一页日历撕下之后,人的心境也会转凉。秋,承载了太多的哀痛情怀,有“天凉好个秋”,也有“物换星移几度秋”,还有“秋色连波,波上寒烟翠”,“后人之述备矣!”惟独这一声啼鸣,叫醒了对秋差别以往的审美——“晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”。那凌云而起的鶴差别于以往,成了欣欣向荣的意味,成了最美的秋词。

    有些话,他人说过,咱们便不要再拾人牙慧;惟独世人静默时,才是你的主场、你的黄金时代。国学大师陈寅恪不恰是如许的人吗?面临才女柳如是,他不似他人一样心胸心病,不只不由于她是旧时的歌妓便以别样眼光看她,反而在晚年目盲的困境下,口述了百万字的巨著《柳如是外传》。这是他的特性与翻新,是他对闪光人道的尊敬。

    一样,宫庭画师韩干为画马,亲自入马厩,与马儿配合糊口,造诣了传世名画《照夜白》。韩干的马,差别于以往画师笔下赢弱的瘦马,大多腰体肥圆,怒目圆睁,自成一格。

    鲁迅先生的话犹在耳边萦绕:“地上本不路,走的人多了,也便成了路。”是的,惟独于杂草丛生处辟门路,能力避免在人头攒动的小道下流

    上款于平凡,能力成为与众差别的开路人。

    只愿在不竭流淌的汗青长河中,总能听到“我言秋天胜春朝”如许的甚或更嘹亮、更差别于以往的啼鸣。

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